2020年除夕夜，對于中國人來說一年中最重要的日子，著名聲優茅野愛公開前往靖國神社參拜鬼魂。只是茅野愛在動漫界的影響力實在是太強了，消息傳出后立即遭到國內眾多動漫迷的打壓和辯護。中國人主動幫她清理地板。不過，這一事件仍被愛國網友戲稱為“毛”。 “在廁所里拜鬼。

隨后在2021年6月，《鋼煉》作者荒川浩被曝公然侮辱中國人民最尊敬的人物毛主席。消息傳來的時候，還有不少“帝國協軍”在為荒川辯護，直到荒川直言自己是故意侮辱，一巴掌打亮了“帝國協軍”的臉面之后，這件事才能得出結論。接下來的7月1日，在全國慶祝中國共產黨成立一百周年之際，索尼高調宣布將于7月7日晚上10點召開新聞發布會（記住這個時候，這是日本的時間）發動7月7日事件），“帝國協會軍”開始在線上保衛索尼。

人們不禁要問，在與政界沒有太多交集的娛樂圈中，日本右翼是不是也在不斷崛起？娛樂圈和右翼有交集嗎？娛樂業能為正義做些什么？事實上，日本的文化侵略在侵華戰爭期間就已經實行了，以“滿洲影視協會”為代表。

22點，是7月7日事件發生的時間

一、日本對東北精神麻痹的開始

日俄戰爭后，日本從俄羅斯手中奪取南滿洲，成立南滿鐵道株式會社（滿洲鐵道）。滿洲鐵路不是一個簡單的公司，而是一個帶有濃厚殖民侵略色彩的綜合性機構。公司總裁可不是普通的商業人才。他的人選需要經過內閣審查并由皇帝親自任命。這個過程與內閣部長的過程類似。選擇。滿鐵的主要業務是經營鐵路，但滿鐵旗下的多個部門，包括文化事業部，都負責媒體工作。

1909年，滿洲鐵路開設了東北第一家公共電影院。劇院只播放日本電影，專門宣傳日軍在東北的“豐功偉績”，比如以日俄戰爭為背景的《203高地》、《沙河大激戰》等。 1923年，滿鐵還成立了專門的電影班，制作電影。

二、“滿映”的成立

9月18日事變后，東北各地反日運動興起。為了穩定局勢，日本采取鎮壓與綏靖相結合的策略，利用文化侵略來麻痹中國東北人民。

電影作為一種新型媒體，能夠潛移默化地影響觀眾。為此，關東軍專門找滿洲電影制片廠提供經費，讓其拍攝一批富有政治味道的電影，如《滿蒙破邪行》、《建國之春》、《遼西掃匪》、《結成協和》，這些電影沒有例外地把過去封建制度統治下的東北描繪成軍閥殘暴、土匪橫行、民不聊生、產業破敗，而把日本統治下的傀儡政府描繪成“王者天堂”、“日本滿洲”的善意新意。家。這些影片不僅是為了欺騙老百姓，更是為了抵制海關的愛國抗日影片流入東北。這是日本和偽政府為占領東北文化地位而采取的卑鄙手段。

曼盈舊址

1937年，日本全面侵華迫在眉睫，日本急需穩定的后方。為此，關東軍與偽滿洲國“國務院”合作，擬以滿洲影視班為基礎組建“滿洲電影協會”（“滿洲電影協會”）。 ”），準備拍攝一系列適應當前形勢、穩定“滿族國民”的電影。

“滿盈”于當年7月開始選址建廠。它位于長春。規劃工作室面積16893平方米，被認為是當時中國最大的工作室之一。 7月，日本通過《滿洲映畫協會法案》。按照日本的命令，滿洲八月份通過了《電影國策案》。 8月21日，“滿洲里”正式成立。按照規定：“滿洲國”直屬偽滿洲國“國務院”，關東軍和偽滿洲國各提供“滿洲國”一半的經費。第一任社長是川島芳子和她的弟弟金必東，但實際掌權者是日本人。因此，“滿盈”實際上是在日本和關東軍的控制之下。自成立以來，就帶有濃厚的侵略、殖民、奴役教育色彩。

三、“滿映”和淪陷區的奴化

1938年12月，偽滿洲國通過《滿洲映畫協會案內》。本文檔是對《電影國策案》的詳細解讀和說明。提案明確，《滿洲里》的核心宗旨是用電影的力量弘揚“滿洲開國精神”，激發戰爭時期的“公民”正義勇敢精神，為打贏思想戰和宣傳戰做好準備戰爭。在《滿洲電影》的要求下，偽滿電影制作必須體現三大精神：1.王者樂園的世界觀；2.偽滿洲國電影的制作。 2、打破舊觀念，把五族和諧觀念作為人民的第一要務； 3、培養人民建設新國家的勇敢和英雄精神。這三大精神充分體現了“滿盈”是隸屬于日本侵略軍的侵略機構。

《壯志燭天》是滿洲國“國務院”要求“滿洲里”拍攝的第一部電影。該劇顛倒了日本鬼子和抗日聯軍的角色，即丑化抗日軍隊，將其塑造成野蠻血腥的形象，而日軍則是文明老師、救國救民的形象。東北人民，同時穿插日本軍人與東北姑娘的愛情，試圖迷惑公眾，誘導東北人民加入偽軍。偽滿洲國宣傳電影的方式是錯誤的。他們用刺刀逼迫村里的村民到指定地點看電影。而且電影內容太過離譜、虛假，根本無法引起東北民眾的興趣。可以說收效甚微。

當時的東北

四、電影侵略的三種類型

1939年，天嘉正彥就任“萬榮”社長后，改變了電影的傳播方式和內容制作方式。他把過去的刺刀強行改為軟線。他借用人性舒適、享受的一面，大規模地制作娛樂節目。影片滿足了人們的享樂心理，誘導東北民眾自主觀看，將價值觀隱藏在影片中，潛移默化地完成了日本價值觀的輸出。就在1941年，“漫影”工廠落成，攝影技術得到極大提高，為甘洲的溫柔奴役路線提供了技術支撐。此后，“全屏”電影基本分為三類。

甘須正彥

第一類是娛樂電影。在阿瑪卡以娛樂麻痹殖民地人民精神的要求下，“漫影”先后拍攝了《蜜月列車》 《田園春光》 《情海航程》 《微笑大地》等娛樂片。影片展現的并不是簡單的都市生活，而是夾雜著很多粗俗的內容。除了色情場面之外，甘洲還做了一個對比，那就是中國動蕩不安，人民水深火熱，軍閥混戰，而滿洲國卻是一個安定的“王道天堂”，掩蓋了日本殖民侵略的本質。

第二類是“啟迪人們智慧”的電影。說白了，他們就是為侵略戰爭辯護。 “滿盈”的語氣和今天公開舔的語氣是一樣的。比如，電影《風雪之春》大力贊揚了中國東北在日本的幫助下發展起來，成為亞洲核心經濟地區之一；《魂的外交》 強烈贊揚小村十太郎。 （他與俄國談判奪取南滿）他外交上的豐功偉績，讓受肖村外交毒害最深的東北人民懷念肖村的功績；《白蘭之歌》描繪了日本神童和關東軍在“滿蒙獨立運動”中的努力，讓東北人民知道“滿洲國”的建立是因為這些“愛國人士”的努力；《我是滿洲國民》 宣揚日本滿洲和日本滿洲先鋒團對“滿洲”的貢獻。

那時的長春

第三類是“實時”報告。然而，這樣的報道卻是關東軍和偽滿洲國“國務院”保安部精心挑選的。南京大屠殺等重大事件永遠不會被報道。公開的只是日本占領了多少城市，日本的統治有多牢不可破。

從1937年成立到1945年消亡，《漫業》發行了120多部娛樂影片、數百部啟迪人們智慧的影片、無數的“實時”報道，這些都充分體現了日本的侵略價值觀和目的美化攻擊性。這些電影奴役了東北人民，讓他們滿足于殖民統治。這些影片已成為日本文化侵略的無數證據。

文史君說

日本著名李香蘭，《滿盈》中的當紅女演員。她著名的三部曲《白蘭之歌》 《支那之夜》 《熱砂的誓言》是日本侵華戰爭的重要宣傳工具。也是鼓勵日本人參軍、美化侵略、麻痹淪陷區人民安于日本軍國主義、服從日本安排的重要工具。表面上看，“漫影”是一個獨立的電影拍攝俱樂部，但實際上卻有著濃濃的殖民氣息。它無形中將侵略性價值觀融入到電影創作中，巧妙地奴役了占領區的人民。它具有很強的欺騙性和隱蔽性。如今，日本右翼勢力繼續復活崛起。日本不可能不利用其在文化輸出領域的強大優勢。從廁所拜鬼、荒川辱華、索尼反華等都得到國內民眾的辯護來看，日本的文化侵略行為值得警惕。

李香蘭是《滿盈》中的當紅女演員

參考文獻

詩解：《偽滿洲國史》，吉林人民出版社，1980。

胡暢：《滿映——國策電影面面觀》，中華書局，1990。

李娜：《滿鐵電影文化侵略機構的設立及其在東北的侵略活動》，《東北史地》第6期，2008年。

（作者：浩然文史·子駒）